疫情之下，影视行业遭遇冲击。身处其中的青年创作者状态如何？日前，华语国际编剧节联合多家机构发布了《2019-2020中国影视行业青年编剧生态调查报告》，我们可以从数据中一窥中国青年编剧的期待与焦虑。
编剧不只有文科生
报告显示，84%的受访编剧具备大学本科及以上学历，同时近半数受访者曾在全日制高等院校接受过相关专业教育（戏剧影视文学），其他受访者的最高学历也多为文科类专业。
受访编剧的最高学历所学专业中，以戏剧影视文学为主的文科类学科占绝大多数，超过80%。同时，报告也发现，还有不少诸如建筑学、医学、会计学、计算机科学等背景的人走进这一行。
报告认为，编剧学科背景的多样化，一定程度上有利于多类型、多题材行业剧的开拓。
同时，超过九成的受访编剧认为，“讲故事的能力”是编剧的核心技能。有编剧特别强调了讲故事的能力中“逻辑能力”的重要性，认为不少故事缺乏基本的逻辑。
口碑排在收入前
调查数据显示，近六成的受访编剧还处于单打独斗的状态，没有加入经纪公司、制片公司或是编剧工作室。大多数人平均每年接一到两个剧本项目。
新入行的年轻人收入不会太高。受访编剧上一年的税后年收入普遍在20万元人民币以下，这个比例超过七成。仅有7%受访编剧对收入明确表示“满意”。
虽然对收入并不满意，但“被认可”是多数受访编剧心中“成功编剧”的衡量标准。同时也有不少受访编剧表示，“写出有价值、经得起时间考验的作品”才算是成功的编剧。
报告认为，“收入”在衡量编剧成功标准中被排在了后位。对于青年编剧来说，获得业内外的认可才是他们目前最为迫切需求。
有编剧明确表示，只要写出一两部受到观众和业界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能为了名利而创作，那就是本末倒置”。
75%青年编剧曾被“骗稿”
在法务方面提到最多的是被“骗稿”(如剧本被采用但无署名，被盗用创意大纲或核心情节等)，受访青年编剧中有过这一经历的比例高达75%，且近半数是入行不到三年的新手编剧。
有“被骗稿”经历的年轻人中，近七成是独立编剧。其中，大多数编剧表示很难维权，业内缺乏有效的保障手段和维权支持，要证明创意大纲或者相关内容的版权归属本就不易，还要耗费自己的时间精力，一般只能“认倒霉”。
参与调研的青年编剧们除了为个人生计发愁，还有很多焦虑于没有项目、没有资金、创作瓶颈等。
有43%的受访者持续焦虑，而从不焦虑的比例仅占受访者的2%。
疫情影响几何？
疫情爆发后，61%的受访青年编剧转移到线上沟通工作项目。
报告显示，受到疫情的影响，有45%的受访青年编剧明确表示2020年度收入将会有不同程度减少。报告认为，对于收入不高的青年编剧来说，未来生存压力会更大一些。
有编剧表示，减产是肯定的，而且行业也会面临一段时间的困难期。相比之下，编剧已经算是整个影视行业中受疫情影响最小的工种。虽然整个行业停摆，委托项目会减少，但是这段时间正好可以停下来，好好思考和沉淀自己，或者把现有的作品打磨的更加成熟。整体看行业发展，还是很有信心。（中国新闻网 宋宇晟）
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