汤浅政明。
他被宫崎骏称赞为「日本百年一遇的天才动画人」。
最近又出了新作——
《别对映像研出手》
大前年《春宵苦短，少女前进吧！》《宣告黎明的露之歌》引爆上影节；
前年《恶魔人》在 Netflix 上线全球大火；
今年刚开年，又是一部重量级作品。
《若能》由于偏向于商业化，专属于汤浅的个人特色被削弱不少，令不少老粉略有失望。
但这部新作，大家可以完全放心。
还是熟悉的汤浅！还是炸裂的脑洞！
《别对映像研出手》一经开播，豆瓣就冲到 9.6 的高分。
堪称全网内评分都在绝对的第一梯队。
总之是一片赞美之声不绝于耳。
迫不及待的鱼叔也是耐着性子蹲完了两集，忍不住来给大家安利了。
除了汤浅政明这个自带美术风格的监制 / 导演之外，担任原画的松本宪生，人称日本国宝级原画师。
作品随便拿出来几个，都是无人不知无人不晓的大 IP。
比较古早的作品比如《火影忍者》、《浪客剑心》。
近几年的作品有《宝石之国》、《灵能百分百》等。
就是富坚老贼的年更作品《猎人》，动画化的原画也是这位大佬。
传统作画大多是先确定关键帧的人物动作，再去考虑运动过程；
而松本宪生则先考虑一段时间内的运动是怎么样，并不刻意突出关键姿势。
这样的成品效果就是动作极其流畅，宛如行云流水，也更加贴近真实的动作。
具体可参考《火影忍者》。
也正因如此，bangumi 上经常会有粉丝评价，看火影的打戏认准松本。
那就是跟汤浅政明的合作。
《四畳半神话大系》《春宵苦短，前进吧少女！》，以及《恶魔人》，原画都是松本宪生。
汤浅的风格一向是大量的夸张透视，人物和画面都有着超常规拉伸。
配合松本的作画，人物的行动轨迹有种难以言喻的平滑感，在真实与非真实之间徘徊，观感十分微妙。
从画面来说，变形的程度比以往减轻了，色彩也柔和了一些，没有强烈夸张的对比，看起来比较舒适。
说实话，更「路人友好」了。
《映像研》的故事发生在一所高中，这所高中里的教师办公室是这样的：
仔细观察可以发现，这个空间宽阔，色泽亮丽的办公室，其实是用废弃游泳池改造的。
整个学校的全貌，则像是浮在水上的巨大迷宫，内部空间十分复杂。
还因此被观众赋予了「水上重庆」的绰号。
这种既真实又不真实的风格，可以说十分汤浅了。
主人公是三名高中生：浅草，水崎，金森。
梦想是有一天能把脑中的幻想做成动画。
但她自己的爱好是画画，并且尤其擅长画人物。
爱好就是赚钱。
金森从中嗅到金钱味道，因此主动牵头，三人成立了映像研。
所以，这其实是一部看动画人物如何做动画的动画。
也就是所谓的元动画叙事。
比如极其擅长这种方式的大佬今敏，他的作品不论是《红辣椒》还是《千年女优》，有一部算一部，都看得人脑壳疼。
真实与虚幻的区分明显，连接流畅，观看门槛并没有太高。
就比如映像研刚成立的这场戏。
因为经费不足，学校分配的活动室就是一个空荡荡的废弃仓库。
几人在仓库中憧憬，都要添置些什么装备。
一边幻想，场景一边变化，生动又不会让观众把幻想跟真实混淆。
此时直接画风一转，虚构出来的飞行器变成了手绘稿的风格。
现实里明明只是个破旧的洗衣房，但头脑风暴之下，三人便进入到了幻想的世界。
以现实世界为基础，融入了大量的超现实设定。
靠着想象力，三人就这么踏上了脑内的冒险之旅。
让人不禁感慨一句，汤浅式脑洞名不虚传。
现实里水崎家派来抓她的保镖，一转眼就去三人的冒险幻想中跑了个龙套，成了追捕三人的黑衣人反派。
《映像研》里关于动画制作的部分，绝对是硬核极了。
大量的专业名词，完全可以当科普视频看。
都是对老派动画人工作过程最真实的写照。
看着两人的讲解，鱼叔总算明白为什么过去自己画的小人看起来很不立体了。
浅草幻想中的世界，所有的设定都最大可能遵循了现实理论，这才能让设定中的世界活起来。
所以《映像研》不但是讲述浅草三人做动画，也是在跟屏幕前的观众讲述着如何做动画。
屏幕内的三人组是青春时追梦的勇气，屏幕外是动画人自始至终大胆又瑰丽的幻想。
童年时代看着天花板上的格子纹路，就能脑补出一场横版过关的冒险游戏。
上学路上每一个石凳，每一条水渠，配合路边的电线杆，在脑内拍了一部困难重重的冒险大电影。
我们或多或少被「喜欢动画太幼稚」等观念所影响，在「多大了还看动画片」的吐槽下，开始追求所谓的成熟。
但《映像研》告诉我们，那些被我们遗忘的梦，汤浅还记得。
那些幻想是中二，但也是尚未经过束缚的童趣和天真。
是纯粹又灵动的快乐。
动画就是突破现实，天马行空的想象，动画的世界里没有樊笼。
这两年我们一直在喊国漫崛起的口号。
在电影属性背后，也说明了动画在逐渐被更主流更大众的审美所接受。
《映像研》正是借着女主之口发声。
动画不仅可以是出色的大众娱乐，也一样能够成为热血和梦想的载体。
喜欢动画一点都不幼稚。
喜欢动画的人，酷着呢！
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